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第248章 古蜀神树－神鸟崇拜的传播与融合（第1页）

引言：华夏文明“多元一体”的核心内涵与古蜀崇拜的研究价值

华夏文明，作为世界上唯一未曾中断的文明体系，其绵延数千年的生命力，深深植根于“多元一体”的独特格局之中。“多元”，指的是在广袤的中华大地上，不同地域、不同族群在漫长的历史进程中，依托各自的自然环境与生产生活方式，孕育出独具特色的文化形态——从黄河流域的中原农耕文明，到长江流域的水乡渔猎文化，再到西南地区的山地部族文明，每一种文化都如一颗璀璨的星辰，拥有自己的信仰体系、艺术风格与社会结构。而“一体”，则是这些多元文化在长期的交流互动中，通过相互借鉴、彼此渗透、不断融合，最终形成的具有共同文化认同、价值观念与精神内核的统一文明整体。这种“多元”与“一体”的辩证统一，并非简单的叠加或同化，而是“和而不同”的有机结合——多元是一体的基础，为文明的发展注入源源不断的活力；一体是多元的归宿，为文明的传承提供坚实的凝聚力量，二者共同构成了华夏文明最核心、最鲜明的特征。

在探索华夏文明“多元一体”形成轨迹的过程中，古蜀文明无疑是一个极具代表性的研究样本。地处四川盆地的古蜀文明，因地理环境的相对封闭性，曾长期被认为是“独立发展的区域文明”，甚至被赋予“外星文明”等虚幻猜想。但随着三星堆、金沙等大型考古遗址的不断发掘，以及考古学、文献学、人类学等多学科研究的深入，古蜀文明的神秘面纱被逐渐揭开——它不仅拥有高度发达的青铜铸造技术、独具特色的城市规划与祭祀体系，更形成了以“神树-神鸟”为核心的独特崇拜文化。这种崇拜文化并非局限于蜀地一隅，而是通过多条传播路径，向中原、西南少数民族地区、长江中游楚文化圈等广阔区域扩散，并与当地文化深度融合，成为华夏文明共同的精神财富。

因此，深入梳理古蜀“神树-神鸟”崇拜的传播轨迹与融合过程，不仅能够还原古蜀文明与周边文化的交流图景，更能以具体的考古实证与文献记载，印证华夏文明“多元一体”格局的形成机制——不同文明之间并非孤立隔绝，而是通过贸易往来、族群迁徙、祭祀交流、甚至战争冲突等多种方式，不断进行文化元素的交换与整合，最终将地域特色融入中华文明的整体框架之中。从这个角度而言，古蜀崇拜的传播与融合，是华夏文明“多元一体”特征的生动缩影，也是理解中华文明起源“满天星斗”格局的关键钥匙。

古蜀“神树-神鸟”崇拜的本土起源与文化内涵

要探究古蜀崇拜的传播与融合，首先需要厘清其在古蜀本土的起源脉络与核心文化内涵。古蜀文明的发展，以三星堆遗址（距今约3000-5000年）与金沙遗址（距今约3000-2600年）为两大核心，这两处遗址出土的大量文物，为我们还原“神树-神鸟”崇拜的形成与发展提供了直接证据。

三星堆遗址：“神树-神鸟”崇拜的成熟形态

三星堆遗址位于四川广汉，自20世纪30年代首次发掘以来，先后出土了青铜神树、青铜神鸟、金杖、纵目面具等震惊世界的文物，其中青铜神树与青铜神鸟的组合，标志着古蜀“神树-神鸟”崇拜已发展至成熟形态。

已出土的青铜神树共有8棵（其中完整修复的有2棵），均为分段铸造后拼接而成，最高的一棵高达3.96米，堪称“世界青铜铸造史上的奇迹”。这棵青铜神树的造型极具象征意义：树干笔直挺拔，底部有三层粗壮的“树根”，象征着深入地下的“冥界”；树干向上分为三层树枝，每层树枝又分为三根枝丫，每根枝丫的末端都栖息着一只青铜神鸟，共9只神鸟；树顶则有一个残缺的“太阳形”构件，结合相关文物与文献推测，此处原本应是一只更大的神鸟或一轮太阳，与9只神鸟共同构成“十日”的意象。此外，树干上还装饰有龙、蛇、果实等图案，龙的造型蜿蜒缠绕于树枝之间，仿佛在守护神树，而果实则可能象征着“永生之果”或“天地间的能量结晶”。

与青铜神树相伴出土的，还有数十件青铜神鸟与金饰神鸟。这些神鸟的造型高度统一：尖喙锋利，双眼圆睁，翅膀呈展翅飞翔状，尾部修长且分叉，部分神鸟的腹部还雕刻有圆形的“太阳纹”，明确指向“神鸟与太阳”的关联。最具代表性的是一件“青铜神鸟立像”，神鸟双脚站立于一个方形基座上，头部微微上扬，翅膀向后展开，仿佛正准备展翅高飞，将太阳从东方驮向西方，完美诠释了古蜀人“神鸟驮日”的信仰。

从三星堆文物的布局与祭祀场景来看，“神树-神鸟”崇拜在古蜀社会中占据着核心地位。三星堆的两个祭祀坑中，青铜神树均被放置在坑的中央位置，周围环绕着青铜礼器、金器、玉器等，形成以神树为中心的“祭祀阵列”。考古学家推测，这些祭祀坑是古蜀人举行大型祭祀活动的场所，祭祀的核心目的是“沟通天地”——通过祭拜神树与神鸟，祈求神灵保佑农业丰收、部族繁衍，并希望通过神树这一“三界枢纽”，实现人与神灵的对话。

金沙遗址：“神树-神鸟”崇拜的传承与演变

金沙遗址位于四川成都，与三星堆遗址相距约40公里，其文化年代晚于三星堆，是古蜀文明的又一重要中心。金沙遗址出土的文物，在延续三星堆“神树-神鸟”崇拜核心内涵的同时，也呈现出一些新的演变特征，体现了古蜀崇拜文化的传承与发展。

金沙遗址最具代表性的文物，是“太阳神鸟金箔”。这件金箔呈圆形，直径仅12.5厘米，厚度不足0.02厘米，却采用了复杂的“镂空”工艺，雕刻出四只首尾相接的神鸟，围绕着中央的太阳纹飞翔，形成“四鸟绕日”的图案。神鸟的造型与三星堆青铜神鸟一脉相承——尖喙、展翅、长尾，但线条更为流畅简洁，更具动感与艺术感染力；中央的太阳纹由12道顺时针旋转的光芒组成，既象征着太阳的光辉，也可能与古蜀人的天文历法（如“十二月”纪年）有关。“太阳神鸟金箔”的出土，证明古蜀人对“神鸟-太阳”的信仰并未随三星堆文明的衰落而消失，反而以更凝练、更精致的艺术形式传承下来，成为金沙时期古蜀崇拜的核心符号。

除太阳神鸟金箔外，金沙遗址还出土了多件“神树纹玉璋”与“神鸟纹玉璧”。玉璋上雕刻的神树，虽然尺寸远小于三星堆青铜神树，但造型结构高度相似——树干分层，树枝上栖息着神鸟，树下有祭祀人物；玉璧上的神鸟纹，则与太阳神鸟金箔中的神鸟造型一致，进一步印证了“神树-神鸟”崇拜在金沙时期的普及性。值得注意的是，金沙遗址出土的神树与神鸟文物，材质上更多采用玉与金，而非三星堆时期的青铜，这一变化可能与古蜀社会的资源获取、技术发展以及审美观念的转变有关，但核心的崇拜内涵并未改变。

古蜀“神树-神鸟”崇拜的核心文化内涵

综合三星堆与金沙遗址的文物特征，结合古蜀地区的自然环境与生产生活方式，可以归纳出古蜀“神树-神鸟”崇拜的三大核心文化内涵：

其一，“三界宇宙观”。古蜀人通过神树的造型，构建了“天、地、人”三界的宇宙结构——神树的根部深入地下，代表“冥界”（地），是万物生长的根源；树干与树枝位于人间，代表“人界”，是人类生活的空间；树顶与神鸟、太阳相连，代表“天界”（天），是神灵居住的地方。神树则是连接三界的“枢纽”，人类可以通过祭拜神树，实现与天界神灵的沟通，祈求神灵的庇佑。这种“三界宇宙观”，是古蜀人对世界结构的基本认知，也是其祭祀活动的理论基础。

其二，“太阳崇拜与农业信仰”。四川盆地虽物产丰富，但气候湿润，云雾较多，日照相对不足，太阳对农业生产的影响尤为重要。古蜀人以农业为主导产业，水稻、粟等农作物的生长离不开充足的阳光，因此对太阳产生了强烈的依赖与崇拜。而神鸟，则被视为太阳的“使者”或“载体”——神鸟驮着太阳东升西落，带来光明与温暖，保证农业的丰收。三星堆青铜神树的“十日”意象与金沙“四鸟绕日”的图案，本质上都是对太阳运行规律的崇拜与模拟，反映了古蜀人对农业丰收的渴望，以及对自然力量的敬畏。

其三，“祖先崇拜与族群认同”。在古蜀的神话传说中，神树与神鸟不仅是自然神灵的象征，还与祖先的起源有关。据《蜀王本纪》记载，古蜀的第一位先王“蚕丛”，“其目纵，始称王”，而三星堆出土的纵目面具，双眼突出，可能就是蚕丛的形象；第二位先王“柏灌”，有学者认为“柏灌”即“伯鹳”，是一种水鸟，与神鸟崇拜存在关联；第三位先王“鱼凫”，“凫”指野鸭，同样是鸟类的一种。由此可见，古蜀的先王传说与“鸟”的意象密切相关，神鸟可能被视为古蜀族群的“图腾”，而神树则是祖先灵魂的栖息地。因此，祭拜神树与神鸟，不仅是对自然神灵的祭祀，也是对祖先的缅怀与崇拜，通过这种共同的祭祀活动，古蜀族群形成了强烈的身份认同与凝聚力。

向北传播：古蜀崇拜与中原文化的交融互鉴

中原地区，作为华夏文明的核心发源地之一，自夏商周时期起，就与周边地区保持着密切的文化交流。古蜀文明通过向北的传播路径，将“神树-神鸟”崇拜的核心元素传入中原，与中原的太阳崇拜、神话体系、天文观念相结合，不仅丰富了中原文化的内涵，也为华夏文明“多元一体”格局的形成奠定了基础。这一传播过程，并非单向的“输出”，而是双向的“交融”——中原文化在吸收古蜀崇拜元素的同时，也将自身的文化理念传入蜀地，形成了“你中有我，我中有你”的文化互动图景。

商代晚期：殷墟玉鸟与古蜀“神鸟-太阳”信仰的传入

河南安阳殷墟，是商代晚期的都城遗址（距今约3300-3046年），也是中原地区青铜文明的鼎盛代表。在殷墟的考古发掘中，出土了大量与古蜀文化高度相似的文物，其中最具代表性的是“殷墟玉鸟”，它成为古蜀“神鸟-太阳”信仰传入中原的直接证据。

1976年，殷墟妇好墓（商王武丁的妻子妇好之墓）出土了一件“玉鸟佩饰”，这件玉鸟的造型与三星堆青铜神鸟几乎如出一辙：尖喙呈弯钩状，双眼凸起，翅膀向后展开，尾部修长且分为两叉，腹部雕刻有一个圆形的“太阳纹”，太阳纹的周围还装饰有放射状的短线，象征太阳的光芒。从工艺风格来看，这件玉鸟的雕刻手法细腻，线条流畅，与三星堆青铜神鸟的“写实风格”高度一致，而与同时期中原玉鸟常见的“抽象简化风格”存在明显差异。

为了进一步验证这件玉鸟的来源，考古学家对其玉料进行了科学检测。通过“激光剥蚀电感耦合等离子体质谱（LA-Icp-mS）”技术，分析玉鸟的微量元素组成与同位素特征，结果发现，其玉料的化学成分与四川西部龙门山玉矿（古蜀时期重要的玉料产地）的玉料完全匹配，而与中原地区常见的南阳玉、蓝田玉等玉料存在显着差异。这一检测结果表明，这件殷墟玉鸟的玉料并非产自中原，而是从蜀地运输而来，其制作工艺也极有可能源自古蜀工匠——要么是古蜀工匠直接在中原制作，要么是古蜀制作完成后，作为“文化信物”或“贡品”传入中原。

除了玉鸟，殷墟还出土了一些与古蜀“太阳崇拜”相关的文物。例如，殷墟出土的部分青铜礼器上，雕刻有“太阳纹”与“鸟纹”组合的图案，这种图案在中原早期文化中极为罕见，而在三星堆与金沙遗址中则十分普遍。此外，殷墟甲骨文中有“鸟”“日”“凤”等字的记载，部分卜辞内容涉及“祭祀鸟神”“祈求日出”等，如“贞：又（侑）于鸟，亡（无）灾？”（占卜：祭祀鸟神，是否会没有灾祸？），“贞：日有食，告于上甲？”（占卜：发生日食，是否要向祖先上甲报告？）。虽然这些卜辞并未直接提及“神鸟驮日”，但结合殷墟玉鸟的出土，可以推测，古蜀的“神鸟-太阳”信仰已传入中原，并对商代晚期的祭祀活动与天文观念产生了影响。

那么，古蜀的“神鸟-太阳”信仰是如何传入中原的呢？从考古与文献资料来看，主要有两条路径：一是“贸易往来”。蜀地盛产玉石、青铜、丝绸等物资，而中原则拥有发达的农业与手工业，两地通过“蜀道”（如金牛道、米仓道）形成了贸易通道。殷墟玉鸟的玉料来自蜀地，证明两地存在玉石贸易，而“神鸟”作为古蜀的文化符号，可能随着玉石等物资的运输传入中原。二是“政治联姻与外交”。据《竹书纪年》记载，商代晚期，“蜀人来朝”，即古蜀与商王朝存在外交往来；妇好作为商王武丁的妻子，曾多次主持祭祀与军事活动，殷墟玉鸟出土于妇好墓，可能是古蜀向商王朝进贡的礼物，或双方政治联姻的信物。无论是贸易还是外交，都为古蜀崇拜文化传入中原提供了渠道。

周代：“扶桑神树”传说与古蜀神树崇拜的中原化

进入周代（距今约3046-256年），古蜀崇拜文化在中原的传播进一步深入，其中最显着的表现是“扶桑神树”传说的流行。“扶桑神树”是中原神话体系中最具代表性的神树意象，而其起源，正是古蜀的神树崇拜——通过文化交流传入中原后，与中原的太阳崇拜、神话传说相结合，最终成为华夏神话的重要组成部分。

《山海经》是记载“扶桑神树”传说最丰富的文献，其中《海外东经》记载：“汤谷上有扶桑，十日所浴，在黑齿北。居水中，有大木，九日居下枝，一日居上枝”；《大荒东经》则记载：“大荒之中，有山名曰孽摇頵羝。上有扶木，柱三百里，其叶如芥。有谷曰温源谷。汤谷上有扶木，一日方至，一日方出，皆载于乌”。这些记载描绘了一个清晰的场景：在东方的“汤谷”（或“温源谷”）中，生长着一棵巨大的神树“扶桑”，树上栖息着十只“乌”（神鸟），其中九只在树下的树枝休息，一只在树顶的树枝承载太阳运行，太阳从扶桑神树升起，又从西方的“若木”（另一棵神树）落下，神鸟则是太阳的“载体”。

将《山海经》中“扶桑神树”的记载与三星堆青铜神树进行对比，会发现二者存在高度的一致性：

-数量对应：三星堆青铜神树有“三层树枝、九只神鸟、树顶有日”，《山海经》中扶桑神树有“九日居下枝，一日居上枝”，均为“十日”与“神树”的组合；

-功能对应：三星堆青铜神树是“连接三界、神鸟驮日”的枢纽，扶桑神树是“十日所浴、太阳升起”的场所，二者均与太阳运行、天地沟通有关；

-形象对应：三星堆青铜神树“树干笔直、树枝分层、神鸟栖枝”，扶桑神树“居水中、大木、其叶如芥”，均为“高大树木”的形象，且都与“水”（三星堆神树底部有“树根”象征地下水，扶桑神树“居水中”）有关。

这种高度的一致性，并非偶然巧合。学者普遍认为，“扶桑神树”的传说源自三星堆的神树崇拜——古蜀人将神树与十日、神鸟的信仰融入神话，通过文化交流传入中原后，中原人结合自身对东方日出的观察（中原地区位于黄河流域，人们认为太阳从东方升起），将神树的生长地点设定为“东方汤谷”，并将神鸟称为“乌”（中原对鸟类的常见称呼），最终形成了“扶桑神树”的传说。

除了《山海经》，周代的其他文献与文物也印证了“扶桑神树”与古蜀神树崇拜的关联。例如，《楚辞·离骚》中记载：“饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑”，屈原在想象中骑着马到“咸池”（太阳沐浴的地方）饮水，将缰绳系在扶桑神树上，这里的“扶桑”已成为与太阳紧密关联的文化符号，与《山海经》的记载一脉相承。在文物层面，陕西宝鸡周原遗址（西周早期都城遗址）出土的“青铜神树纹方鼎”，鼎腹四面均雕刻有神树图案——树干分层，树枝上栖息着飞鸟，树下有侍从跪拜，神树的造型虽比三星堆青铜神树简化，但“树-鸟-人”的组合模式与三星堆祭祀场景完全一致，可见古蜀神树崇拜在周代中原地区已融入青铜礼器的装饰体系，成为主流文化的一部分。

值得注意的是，“扶桑神树”传说在中原的传播过程中，并非简单复制古蜀崇拜，而是与中原文化进行了深度融合，呈现出“中原化”的特征。例如，中原人将“扶桑神树”与“祖先崇拜”结合，认为扶桑是祖先灵魂升天的“天梯”——周代贵族墓葬中出土的部分“玉圭”，上面雕刻有“人沿神树攀登”的图案，象征墓主人的灵魂沿着神树升入天界，与祖先团聚。这种“灵魂升仙”的理念，是中原祖先崇拜与古蜀“神树连接三界”观念的结合，体现了文化融合的创造性。此外，中原人还将“扶桑神树”与天文历法结合，根据“十日”的意象制定“十日历”（一旬十天），并将神鸟“乌”与二十八星宿中的“朱雀”（南方七宿的总称）关联，使古蜀的神鸟崇拜融入中原的天文体系，成为华夏天文观念的重要组成部分。

春秋战国至秦汉：古蜀崇拜元素的华夏化整合

进入春秋战国时期（距今约770-221年），随着周王朝的衰落与“礼崩乐坏”，各地文化交流更加频繁，古蜀崇拜的元素进一步融入中原文化，并与其他地区的文化元素整合，最终成为华夏文明的共同符号。

在文献方面，《吕氏春秋·勿躬》记载：“羲和作占日，尚仪作占月，后益作占岁，乌余作弓，夷羿作弓矢，祝融作市，仪狄作酒，高元作室，虞姁作舟，伯益作井，赤冀作臼，乘雅作驾，寒哀作御，王冰作服牛，史皇作图，巫彭作医，巫咸作筮。”其中的“羲和”，在《山海经》中是“浴日于甘渊”的太阳之母，而“羲和作占日”则表明，与太阳相关的崇拜已成为中原天文历法的重要来源，这背后正是古蜀“神鸟-太阳”信仰与中原天文知识的融合。此外，《庄子·逍遥游》中记载：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。”这里的“鹏鸟”，体型巨大、能展翅高飞，与古蜀神鸟“驮日飞翔”的意象有相似之处，有学者认为，“鹏鸟”的原型可能受到古蜀神鸟崇拜的影响，是古蜀神鸟在中原文学中的艺术化呈现。

在文物方面，河南淅川下寺楚墓（春秋时期楚文化遗址）出土的“青铜神鸟尊”，造型虽带有楚文化的灵动风格，但神鸟的尖喙、展翅形态与三星堆青铜神鸟一脉相承，腹部的太阳纹也保留了古蜀崇拜的核心元素；山西侯马晋国遗址（春秋时期晋文化遗址）出土的“玉神树”，由多节玉料拼接而成，树枝上雕刻有神鸟与果实，与三星堆青铜神树的结构一致，证明古蜀神树崇拜已传播至中原北部的晋国，成为晋文化的组成部分。

到了秦汉时期（公元前221年-公元220年），随着大一统王朝的建立，华夏文明“多元一体”的格局正式形成，古蜀崇拜的元素也被彻底整合进华夏文明的整体框架中。秦始皇统一六国后，采用“五德终始说”确立秦朝的正统性，其中“水德”的象征之一是“玄鸟”（黑色的鸟），而“玄鸟”的形象正是源自对古蜀神鸟与中原玄鸟（商族图腾）的整合。汉武帝时期，“太一神”成为最高神灵，祭祀“太一神”的场所中设有“神树”，《史记·封禅书》记载：“上（汉武帝）遂东巡海上，行礼祠八神。齐人之上疏言神怪奇方者以万数，然无验者。乃益发船，令言海中神山者数千人求蓬莱神人。公孙卿持节常先行候名山，至东莱，言夜见大人，长数丈，就之则不见，见其迹甚大，类禽兽云。群臣有言见一老父牵狗，言‘吾欲见巨公’，已忽不见。上即见大迹，未信，及群臣有言老父，则大以为仙人也。宿留海上，予方士传车及间使求仙人以千数。”这里虽然未直接提及神树，但结合汉代画像石中的“神树”图案（如山东嘉祥武氏祠画像石中的神树，树上有神鸟、仙人），可以推测，汉代祭祀“太一神”的神树，正是对古蜀神树、中原扶桑神树的整合，成为华夏正统祭祀体系的一部分。

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