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第272章 画廊采访与被剖开的太阳（第1页）

王月生正沉浸式地看着屏幕上的周周，突然，身边袭来一阵香风，侧头观瞧，原来是卡米尔卡不知什么时候来到了身旁。他赶紧站起身，帮助卡米尔卡拉开了椅子，说“卡米拉，今天你真漂亮”。卡米尔卡调皮地挑了一下眉毛，点头致谢道“谢谢你，我可以叫你艾西克吗？你可以叫我卡米尔卡（注：艾西克Эйсик是俄国人称呼Eason时的一种昵称，犹如卡米尔卡名叫卡米拉，但亲近的人可以叫她卡米尔卡）”。

“当然，卡米尔卡。快请坐。咱们看看什么时候能看到尤利娅（注：冯小姐的俄文名）的镜头”。说话的同时，叫来了服务员，请卡米尔卡点了饮料。

“一定能看到的，她可是今天的女主人。可惜你这个男主人不在场”，卡米尔卡一语双关道，“对了，你看的是中文台？我找找看，有没有俄语直播，不行英语的也凑合看，听不懂你要帮我翻译一下”。说着，拿出了两部手机，开始找频道。王月生明白应该是一部用的俄罗斯的卡，一个用的是香港的号码。突然觉得自己好傻，明明自己也为大陆的电话和香港的号码各自配了台手机。于是也学着同时调出两个频道。二人心有灵犀地把四部手机都摆在面前，卡米尔卡顺势坐到了王月生旁边，这样方便俩人同时看四部手机。

此时，王月生把两部手机一个固定在敦煌台的频道，一个调到了香港本地的TVB台。此时，混血女主持，短发挑染克莱因蓝，穿本地设计师品牌“一盅两件”系列（旗袍剪裁+霓虹光带），正用粤语夹杂英语道：“今晚荷里活道劲过ArtBasel啊！高更幅《时间之茧》金闪闪，仲科幻过西九文化区！你哋知唔知？画廊对面间古董铺1950年卖过克林姆特赝品，今次真迹翻嚟，系咪有种‘历史轮回’嘅港式魔幻？......”

卡米尔卡那边还在几个台之间选。第一个是《BBCArts》频道，直播主题是《1900年的幽灵：高更与莫奈如何预言量子时代》。他们在画廊外搭建了巨型LED屏幕播放AI生成的「1900年巴黎与2025年香港」时空重叠影像，背景音乐混搭德彪西《月光》与电子音效。设置了「科学装置区」：摆放CERN提供的微型粒子对撞机模型，与画作中的量子泡沫形成呼应。主持人BBC当家艺术主播SophieRaworth穿深蓝色丝绒西装，佩戴AR智能眼镜实时显示画作科学数据，正在解说：“观众朋友们，此刻我们站在东西方文明交汇点——1900年高更在塔希提岛描绘的‘量子神谕’，竟在2025年的香港荷里活道重生。注意看莫奈的《睡莲量子泡沫》，这些微观粒子运动轨迹与欧洲核子研究中心的希格斯场模拟高度吻合！”

随后翻到了CNN《Icon》栏目，直播主题名为《艺术界的「时间胶囊」：毕沙罗的电动马戏团为何震惊马斯克？》。在画廊外布置了外墙投影特斯拉线圈放电特效，地面铺设互动感应地板，观众踩踏时触发梵高《星空》光影特效。设立了「未来实验室」，用3D打印机现场复刻西涅克《混沌游戏》的分形船体模型。主持人CNN科技记者ZainAsher穿银色反光材质外套，手持量子计算机造型的手持话筒道：“埃隆?马斯克刚刚在推特发文：‘毕沙罗的电动马戏团让我想重启Neuralink！’这幅画中的电弧光效与特斯拉专利图惊人相似，但更疯狂的是——画布颜料中检测到了21世纪的量子点成分！”

还有就是日本的NHK《ARTFrontline》栏目，直播主题为《浮世绘与赛博朋克的对话：葛饰北斋遇见克劳德?莫奈》。在画廊外布置了巨型折纸装置呈现莫奈《鲁昂大教堂弦理论》，折痕中嵌入NHK纪录片《日本艺术4.0》片段。设置了「和风实验室」，用茶道演示毕沙罗画作中的电磁学原理（茶汤流动模拟电场线）。主持人NHK双语主播山田由美穿靛蓝纹付羽织，佩戴骨传导耳机实时翻译科学术语，正款款说道：“江户时代的浮世绘师若看到莫奈的《弦理论》，或许会用矢志田派金粉技法重绘超弦振动——这场展览证明，东方与西方的艺术革命从未真正分离。”

法国ARTE频道在画廊露台搭建透明玻璃直播间，背景为维多利亚港夜景，室内外灯光交错营造法式浪漫氛围。主持人是法籍华裔艺术评论家，着不对称剪裁黑色连衣裙，搭配抽象艺术胸针，正说道："Cestoilesredéfinissentlafrontièreentretraditionetmodernité，meundialogueentreShangha?desannées1930etlePariscontemporain."（这些画作重新定义了传统与现代的边界，如同1930年代的上海与当代巴黎的对话）

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王月生对卡米尔卡说“我建议你看BBC和法国ARTE，虽然日语我也懂，但是我觉得那个女人说得不是很靠谱”。

卡米尔卡吃惊地望着他，“你到底懂多少语言？”没待说完，突然指着王月生的一个屏幕说“尤利娅出来了”。

只见敦煌台的屏幕上，冯小姐身着剪裁利落的米白色廓形西装套装，内搭丝质珍珠光泽衬衫，垂坠感面料凸显精英气场。妆容为裸色系哑光底妆，唇色选用低饱和度的豆沙红，搭配低发髻，耳畔点缀几何造型金属耳饰。身形挺拔，步伐利落，接受采访时单手自然扶住麦克风，另一手辅以小幅度的肢体语言，目光坚定且含笑。黑瞳明亮，眉形略挑，兼具东方古典美与现代锐气。也就是此时周小姐在镜头中只露出了举向冯小姐的拿着麦克风的手，否则镜头里就会出现古今双姝、争芳斗艳的场景。

显然采访已经进行了一会了，冯小姐正在继续前面的话题：“......所以关于这批油画的真伪，相信国际权威鉴定机构主动前来的专家前段时间已经完成了初步的判断，无损取样鉴定的结果已经出来了，具体的可以去这些机构和实验室的官网上查看昨天和今天都已公示的报告和结论。

关于这批油画的来历，这是当年爱国商人王先生，也是当年保护克孜尔千佛洞和敦煌藏经窟的那位晚清义士王月生，在归国之前在欧洲慧眼识珠，收购了一批当时尚不知名的天才画家的作品，用海路运到了澳门，并一直存放在当地的私人仓库里。其后人在日寇攻占了香港、有可能进一步侵占澳门的情况下，将这批宝藏委托当时的我党领导的爱国武装抗日力量东江纵队转移到澳门海域的无人外岛埋藏。后来因为战争中人员的牺牲、变动等原因，有关信息直到前段时间，才利用大数据整理历史档案的过程中得到了有效的识别和关联，才能够及时找到这批人类的艺术瑰宝”。王月生暗道，冯冯啊，你可别吹了，到时候谁给你圆这个谎啊。真以为你有些体制内的同学，就可以胡说八道了啊

“至于这批艺术品的数量，只能说非常可观，现在还在谨慎地提取和整理、修复中。此次只是集中选取了6位画家各4幅代表作进行展示，这样，第一，可以让专家和观众可以充分掌握这几位画家的艺术创作的发展过程，第二也有助于稍有艺术功底的观众去有效识别这批画作所代表的创作者的水平，以便根据前面提到的专业机构的鉴定结论，做出自己独立、客观的判断。后面，我们准备按照半年期的频率，逐步更新展品。欢迎大家关注我们的官网和公众号，及时了解相关情况”。王月生一听，自己这次明明只带了这些画回来，哪还有多余的。这是还给自己下单了呀。CEO坑董事长啊。

这时，画面外传来周小姐的声音：“那么请问冯小姐，这次的开幕式，为什么不是像传统的开幕式一样，剪彩之后再进门观看，而是直接对媒体和专业观众开放了画廊和展品呢？而且，为什么画廊不用以前网络上大家经过投票选出的以太画廊的名字，而是用了一个，这么说可能有点不合适，但是对于普通观众来讲，就是名不见经传的一位保罗?杜兰来命名呢？”

冯小姐回答道：“这次与其说是开幕式，不如说是揭幕式，因为，重要的典礼环节，是嘉宾为我们画廊最珍贵的两件展品揭开覆盖其上的帷幕，让参观者和电视机前的观众们一睹真容。至于画廊名字的变动，到时候大家就会知道答案的”。

可能是其他几个电视台对主办方负责人冯小姐的采访是错开的吧，他们现在聚焦的画面基本上都是此次展出的具体作品。

BBC的镜头内，耶鲁大学的哈尔·福斯特站在保罗·高更的《被剖开的太阳》前。画面是塔希提少女仰卧于血红色沙滩，胸腔裂开处悬浮一颗黑色几何太阳，内脏化作蓝绿色藤蔓缠绕椰子树林。远处海浪以马赛克状色块凝固。画面红光透过防弹玻璃晕染他的银发，背后电子屏循环播放塔希提殖民档案与量子物理模型。他手持激光笔，光束在画作解剖处划出锐利轨迹。

哈尔·福斯特的嗓音低沉而略带沙哑，每句话后轻微停顿，仿佛在与画中太阳角力：“让我们直面这颗被高更剖开的黑色太阳——这不是浪漫化的‘原始乐园’，而是一场殖民美学的尸检。（激光点锁定少女胸腔）看，她的心脏被替换成几何化的黑洞，藤蔓从伤口长出，却缠绕成法国海军舰队的锁链形态（光束扫过蓝绿色藤蔓）。高更用外科医生的冷酷，将欧洲人对‘野蛮崇高’的迷恋开膛破肚——那些赞美‘原始生命力’的艺评家，此刻是否听见了画布下的骨锯声？”

转身面向镜头，背后电子屏切换出梵高书信与塔希提土地掠夺契约的并置图像。“你们以为这是超现实主义的先声？不！这是对‘观看暴力’的终极控诉。（手指猛地点向黑色太阳）这颗由毕达哥拉斯定理构成的黑太阳，彻底暴露了殖民者的双重逻辑：他们用几何学规训土地，用人类学规训肉体，却将血腥过程美化成‘文明启蒙’”。

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走近画作，激光笔突然调成紫外线模式，揭示肉眼不可见的隐藏笔触：“注意这些被艺术史忽略的细节——椰子叶脉实为巴黎证券交易所曲线，而‘凝固海浪’的色块里藏着十二进制代码（紫外线照亮色块边缘的数字刻痕）。这根本不是绘画，是高更设计的殖民程序漏洞！他用点彩技法伪装数据流，比本雅明早三十年解构‘机械复制时代’”。

后退三步，双臂展开如测量画框：“你们问他如何突破自身？看这具身体的空间处理——少女躯干采用埃及墓壁画的正侧面，但裂口处却是立体主义的多重透视。他在用原始艺术的形式反刍殖民者的透视法则，让立体主义沦为自我解剖的工具。（冷笑）难怪布列东那群超现实主义者会恐惧地尊他为先知：他们不敢承认，自己从梦境偷来的意象，早被高更浇筑进殖民暴力的混凝土中。”

最后逼近镜头，电子屏突然爆出画作X光扫描图——黑色太阳中心嵌着一枚真实子弹：“碳十四检测证明，这颗‘太阳’的颜料层混有1899年法属波利尼西亚平叛军的弹壳碎屑。当我们在讨论美学革命时，高更用一颗子弹完成了他的艺术宣言：所谓‘原始天堂’，不过是枪口下的集体幻觉。”

画面渐暗，仅剩紫外线在子弹痕迹上颤动：“欢迎来到后殖民艺术的起源时刻——在这里，每一笔色彩都是未愈合的枪伤。

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